惊蛰一过，春意盎然，正是赏花读书好时节。他人观花，我吟诗，暖暖的阳光照入书房，随手从书架上拿得《元散曲一百首》，翻阅一遍，白朴所写小令偏爱有加，颇有感触。

稍有点文学知识的人，都爱说唐诗宋词元曲，而实际上唐诗宋词读得多，元曲知知甚少。多数人只会吟诵马致远的《天净沙·秋思》“枯树老藤昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。”且还不一定知道是元曲之小令，可能还以为是一首宋词。

元曲也称散曲，是在民间小曲上发展起来的，是一种配合乐律的歌辞，它不用锣鼓大器，故也称“清音”。散曲以大量的口语方言入曲，通俗易懂，朗朗上口，亦可吟唱，为广大人民群众所喜欢。与唐诗宋词相比，具有鲜明的艺术特色，即用韵灵活自由、句式不完全固定、口语方言皆可入曲，丰富了其表现技巧。

历代诗人笔下都喜描写春夏秋冬之境，并借景抒怀。与马致远一样，在元代散曲中有多人叙写春夏秋冬四题，唯有与关汉卿、马致远、郑光祖齐名的白朴为最。白朴，字仁甫，师从元好问，不愿入仕，放情山水间，以诗酒为乐，写有十六个杂剧，现存小令三十多首和四篇套曲。他根据自己的观察和体验，以《天净沙》为曲调，将春夏秋冬写出了新的意境。

其一，《春》：

春山暖日和风，阑干楼阁帘栊，杨柳秋千院中。啼莺舞燕，小桥流水飞红。

静静的山、绿绿的柳、暖暖的太阳、院中的楼阁，与啼鸣的莺燕、飞舞的红花、荡漾的秋千，形成一幅动静相谐的画卷，用二十余字，将撩人的春意描绘得鲜活逼真。

其二，《夏》

云收雨过波添，楼高水冷瓜甜，绿树阴垂画檐。纱厨藤簟，玉人罗扇轻缣。

云雨、甜瓜、绿荫、藤萝、丝扇无一不是盛夏光景，夏日的景色跳跃于字里行间，令人亦有一丝清凉一点倦意。

其三，《秋》

孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下。青山绿水，白草红叶黄花。

一“孤”一“残”一“寒鸦”，“鸿影”“白草”“黄花”，将秋暮的落寞、悲凉清晰地表现出来，令人忧愁里略含一丝眷恋。词句清丽隽永，秋色中没有消沉，与马致远《秋思》完全可以媲美，且毫不逊色。

其四，《冬》

一声画角樵门，半庭新月黄昏，雪里山前水滨。竹篱茅舍，淡烟衰草孤村。

黄昏新月照半庭，光映山前雪水中，枯衰草地一孤屋，让人寒意浸身，可又令人禁不住想在月下、在山径、在溪畔走走看看。

白朴四题乃散曲小令中不可多得的佳作，看之清美，读之上口，阅之易懂，确实愉悦心情，韵味无穷！

 我喜酒，朋友亦多好酒，此文结尾时，把一生好酒的白朴《寄生草·劝酒》送各位朋友一阅：

长醉后方何凝，不醒时有何思？糟醃两个功名字，醅渰千古兴亡事，麯埋万丈虹霓志，不达时皆笑屈原非，但知音尽说陶潜是。

意思是：酒醉后方能自由自在，酣睡时才可无忧无虑。功名理想天下事，皆在酒中变为无。都说屈原“众人皆醉我独醒”，不通人情世故，只道陶渊明醉后“采菊东篱下”，远离喧嚣繁华，“悠然见南山”才是高人。

我喜欢自由自在、无忧无虑，朋友，你呢？

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作家介绍：李建伟，四川人